《清代名家对联的“破格”之作》（节选）
作者：李文郑。（中国楹联学会常务理事、评审委员会副主任，河南省楹联学会常务副会长，郑州大学兼职教授。）
三、综合，即一副对联中有几种 “破格”的情况
如李渔贺方绣山民部七十联：
弄璋昔日自嫌迟，看斯时大器将成，身寿七旬犹未晚；
解组当年人怪早，观此际急流难退，得归一日也赢先。
首先，有不规则重字“日”字；其次，“身寿”与“得归”的对仗也明显不工。
李渔赠李坦园相国联：
熙朝论道道源清，坐理阴阳，可以不问钱谷事；
圣主右文文治盛，功由宰相，诚哉须用读书人。
上联“阴阳”是个并列结构词组，而下联的“宰相”是一个词，属于“二对一”；上联的“问”字，既在本句与前面的“以”和后面的“谷”平仄没有交替，又与下联的“用”字同为仄声字。
题分水龙王庙联：
东流西注，分去尽作安澜，神道之至公，类如是矣；
南往北来，到此齐臻顺境，天地之无憾，其在斯乎。
即使第二个分句开头的“分去”和“到此”作为领字而不计较，但“神道”与“天地”之对也不够严谨，既属于以一对二，“道”与“地”又同为仄声字。
赠严灏亭都宪联：
寓庭训于官者，桥枝***梓枝并茂，为父偶合周公旦，曩时不有其事乎；
避言路而去者，臣职与子职兼修，养子当如孙仲谋，于今复见其人矣。
此联一是有不规则重字“子”、“于”；二是多处平仄不谐，即使两个“枝”和两个“职”不交替以重言技巧视之，还有如“训”和“路”、“父”和“子”、“时”和“今”、“有”和“见”，甚至结尾也成上平、下仄。当时，何次德评此联道：“妙处出自天然，奇才健笔。”看来，他本人以及时人都不认为如此“破格”是什么问题。
题十八滩金龙四大王庙联：
过险滩而祀神者无不极诚，推此念以明心，何难格天格地；
遇顺流而防患者于兹仅见，广此心以履泰，自能常富常荣。
其一，此联有不规则重字“心”；其二，“滩”和“流”处于关键位置，却同为平声字。还有两个“者”和两个“此”，李渔的对联这种情况相当多。
曾国藩挽汤鹏联：
著书成二十万言，才未尽也；
得谤遍九州四海，名亦随之。
吴恭亨在《对联话》中说：“曾文正挽人联语特沉雄，虽小小题目，咸具龙跳虎掷之观。挽汤海秋鹏云……气喷薄如干莫，不可逼视。”《楹联新话》称：“独曾文正才力标举，夭矫老苍，自成一格……其最佳者，如挽汤鹏。”“（此联）是文正惬意之作，百年来何人敢与抗手乎？”就曾氏这副得意之作，如果按格律来衡量，起码有两处有点问题：一是对仗上，上联“二十万言”是偏正结构，而下联的“九州四海”却是并列结构；二是声律上，第二个分句的“未”和“亦”应处于关键位置，却都是仄声字。此联如果在今天参加应征，落到那些手持“玉尺”的“专家”手里，恐怕会被打入“劣联”之列。
挽陈岱云夫人联：
割臂岂初心，是孝子忠臣莫可如何之事；
归真无片语，有堂上膝下万难忍言之哀。
此联的前一个分句，非常严格。但后一个分句，纯粹是古文笔法，所以就既不管其平仄（“子”与“上”同为仄声字，“上”与“下”也同为仄声字），也不十分考虑其对仗了（如“莫可如何”与“万难忍言”之对）。
左宗棠挽欧阳烈妇联：
痛绝未亡人，饿十八日而死；
是为烈女子，历千百载如生。
上、下联前两个字的对仗，应该是有问题的；后一个分句中的“日”和“载”，又同为仄声字。
挽刘鹏鸿联：
初援鄂州，继援江州，忠于国，亦忠于桑梓；
得一名城，失一长城，死于贼，实死于小人。
不难看出，两个“州”字和两个“城”字都是平声字，而“国”字和“贼”字又同是仄声字。另外，“桑梓”是两种树木，而“小人”则是一个词，属于所谓的“二对一”。
再如俞樾苏州积功堂联：
积累譬为山，得寸则寸，得尺则尺；
功修无幸获，种豆得豆，种瓜得瓜。
此联当作于俞樾被罢官，次年移居苏州之后。此联语言平实，但语意精警，联首嵌字也相当自然。后两句用成语形成的自对颇值得注意，平仄失调，或者可以用集句从宽来解释，竟连重字都没有避，是很少见的。这或许又一次证明俞樾是以对联的内容为上的。
财神庙联：
无以为宝，惟善以为宝，则财恒足矣；
义然后取，人不厌其取，又从而招之。
生财有大道，则拳拳服膺，仁是也，义是也，富哉言乎至足矣；
君子无所争，故源源而来，熟与之，天与之，神之格思如此夫。
这两联集得自然流畅，而所集又都是古文，所以在平仄、对仗甚至不规则重字方面都比较宽松。但就内容而言，则确是上乘之作。
台州东湖湖心亭联：
好水好山，出东郭不半里而至；
宜晴宜雨，比西湖第一楼何如。
吴恭亨《对联话》评论此联说：“属对天成，秀气满抱。”上、下联前一个分句十分工整，而后个一分句脱离对仗与平仄的约束，自成一种写法，在清代名家的对联中，这样写的似也不多见。
与此联相近的是留园待云庵联：
何处白云归，有乡里古招提，出西郊不半里而至；
前生明月在，是佛门新公案，言东坡为五老后身。
自题春在堂联：
日有明年之日，年非今日之年，吾祖南庄府君是以垂惜日之训，后人宜敬体此意；
事或入世之事，心仍出世之心，先舅平泉老人用此为处事之方，小子窃有味其言。
这是一副古文句式的格言联，似乎俞樾对此类对联的平仄安排和不规则重字都不大在意。否则，下联前两个分句应该是有办法调整句脚平仄的；而后面的不规则重“人”字也并非无法解决。
此外，前两句的自对形式也非常特别，连重字都是各重各的。
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