◎字数 在《遵格而不死守》中，我说过这样的话：“并不是第一个人填了一首什么词，第二个人还用这个词牌就必须一字不差。比如《思帝乡》：韦庄的全词34字；孙光宪填的却是37字。《渔歌子》：张志和的，单片27字；孙光宪的，双片50字。《卜算子》：有44字、45字和46字的三种。《酒泉子》：有40字的，有45字的，41字的还有两种。”这是就“不死守”而言，并非主张初学者可以胡乱填词。在《诗词格律之我见》中我说“定句定字定句读”，初学者填词之前必须弄清你要照哪个词牌填词，这个词牌是多少字的。比如《十六字令》全词16个字，《如梦令》全词33个字，《采桑子》全词44个字……不要添字也不要减字。 ◎句式 词有单片、双片或多片之分，《十六字令》《如梦令》《采桑子》都是单片的，《浪淘沙》《蝶恋花》《水调歌头》都分两片。《蝶恋花》60字，上下片字数、平仄、韵脚完全相同。《浪淘沙》54字，上下片各27字，句法完全相同，全是五、四、七、四。《水调歌头》95字，上片第三句、下片第四句为11个字。中间稍有停顿，或六五分，或四七分。《西江月》50字，上下片各四句，各句的字数依次是：六六七六，上下片开头多用对仗。 ◎押韵 在《遵格而不死守》中我还说，“并不是第一个人填了一首什么词，第二个人还用这个词牌就必须押平仄韵都不能差。”也是就“不死守”而言，初学者必须懂得词押韵的基本常识。如我所述，《满江红》有押仄声韵的（多数），有押平声韵的，如南宋姜夔的《满江红》（仙姥来时，正一望千顷翠澜。旌旗***乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深风定悄无人，闻佩环。神奇处，君试看。莫淮右，阴江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知人在小红楼，帘影间。）就押平声韵，但同一首《满江红》中不能平仄混押。有的词就可以平仄混押。比如辛弃疾的《西江月·明月别枝惊鹊》（明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉先，稻花香里说丰年先，听取蛙声一片霰。七八个星天外，两三点雨山前先，旧时茅店社林边先，路转溪桥忽见霰。）再如《菩萨蛮》44字，上下两片，每片四句，两句一组，一组中两句字数相等；每组用一韵，每句都押韵。如毛泽东《菩萨蛮·大柏地》（赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今年内朝更好看。） ◎特点 有些词牌有着鲜明的特点，不能忽视这些特点。《采桑子》44字，上下片各四句，其中二、三两句为迭韵。可以用迭句，也可以不用。比如辛弃疾的《丑奴儿》（《采桑子》）：“少年不识愁滋味；爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋！”其中的“爱上层楼”“欲说还休”，通过迭句迭韵。再比如毛泽东的《采桑子·重阳》上片：“人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。”下片：“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。”也有不用迭句迭韵的，比如苏轼的《采桑子·多情多感仍多病》：“多情多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢，乐事回头一笑空。停杯且听琵琶语，细橪（“扌”旁）轻拢。醉脸春容，斜照江天一抹红。”《浣溪沙》42字，有对仗句。如“一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。”（毛泽东《浣溪沙·和柳亚子先生》）；再如“不是一人能领导，那容百族***骈阗。”（柳亚子《浣溪沙》）。另如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”（晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》）。《满江红》上下片各有对仗句。如毛泽东《满江红·和郭沫若同志》，上片的对偶句是：“蚂蚊缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。”下片对偶句是：“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。”郭沫若原词上下片中的对偶句是：“天垮下来擎得起，世披靡矣扶之直”“桀犬吠尧堪笑止，泥牛入海无消息。”再如岳飞《满江红》中的对偶句：“三十功名尘与土，八千里路云和月。”“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”《卜算子》（44字）每句第二字都是仄声，例句可以自己找。 ◎平仄 我在《诗词格律之我见》中说过“句中平仄不深究”。“不深究”并不是不要平仄。汉语言一个显著的特点是节奏感很强，这多半来自声调高低的搭配。诗词句尤其讲究平仄。用启功先生的话说，合律。启功先生把合律的诗句比喻成“平平仄仄平平仄仄……”这个长竹竿上的一段，并说二四六这些双字的地方好比盒底，是不变的，而单数字的地方好比盒盖，是可变的。当然在盒盖变换的过程中，要避免三平调或孤平了。话虽这么说，实际填词的时候，注意双数字节的地方平仄相间（交替）就可以了，遇到专用名词或术语的时候也不必非要合律不可。 总之，只要同时注意以上各方面，填出一首基本合律的词，还是不太难的。词好不好主要在意境，即“诗中有画”，有思想深度。