在中国戏曲中，常常用道具来代表各种动物和交通工具，以达到节约成本，增强视觉效果的目的。其中代表马匹的道具主要有三种：布马、木马、假马。
1、布马
布马是将布料制成马形状的道具，它最早出现于元朝时期的《元曲选》中。布马轻便易携，造型可爱，而且可以根据需要制作不同大小、颜色、形状的马。演员穿上布马后，配合打击和拉扯等动作，使得观众可以产生错觉，仿佛看到了真正的马。
2、木马
木马是用木材制成的大型马匹道具，最早是由明代著名剧作家汤显祖创新使用的。木马吻合马的外形，更加逼真，而且制作精良，演员扮演骑士的时候，可以根据需要驾驭木马，完成各种高难度的动作。
同时，为了增强视觉效果和呈现场面的震撼力，木马还配有麻绳做的马尾巴，模拟马奔跑时呈现的自然形态。
3、假马
假马则是在木马的基础上发展而来的，它使用烟花等特效技术制造出奔跑、跳跃、打滚等马的动作，让演员的表演更加逼真动人。假马的奔跑效果非常逼真，同时加上音乐的配合，使得整个场面异常震撼。
总的来说，上述三种马匹道具各有侧重，并且在中国戏曲中都扮演了至关重要的角色。通过它们的使用。
演员可以不必骑真正的马就能完成马的各种动作，从而达到节约成本、安全可靠、视觉效果好的目的。同时，这些道具也成为了中国戏曲表演不可或缺的一部分，给人留下了深刻的印象。
戏曲中以“马”命名的剧目并不少见，拿我比较熟悉的秦腔来说就有好多，比如《火焰驹》，火焰驹原为一匹良马，奔走时四蹄生火，在剧中有传信奔走之功。
马主人艾谦是一位急人之难、知恩必报的义士。剧目用这匹神骏来衬托义士的高风亮节。再比如《五鸣驹》，当年周总理还看过著名秦腔表演艺术家刘茂森表演此剧。