1、科班水平，演出专业不跳戏。拿郭靖为例吧，这是最不像他的角色，却是我最喜欢的一个。老胡的俏皮文气是挂相的，但靖哥哥的表演不说多么出彩，他至少通过眼神语速的放慢和肢体语言的相对重，给出了一个老胡演的郭靖而不是演郭靖的老胡。值得一提的还有第601个电话，虽然这片子比较水……601基本是他第一次在电影里戏份比较多，拍的时候菜得很，刚开始总挡机位被导演各种训，但出来的结果依然很好，晓文的剧情是生死之题，他给出了足以撑起整部戏的状态。我还记得晓文在漫天飞鸽间架起话筒，像春风。
当然这是一个专业演员应有的素质，就不夸他了。
2、能抓住角色最本质的那个特点，情绪给的很稳，但表演相对缺乏层次性。二十岁的时候第一部戏演娃他爹，辛亥革命里用十分钟演林觉民，客观条件磕绊很多，但他能找到表演的中心点围绕来进行。程灏的茫然懵懂犹豫，林觉民肝肠如铁心地如雪（还有面貌如玉！），抓住了就不会OOC。
其实这方面最令我惊艳的是仙一里李逍遥回到十年前的剧情，救下灵儿，遇见自己，拥抱婶婶，未来之人的遗憾与决意，二十一岁的胡歌给出了非常连贯而具有感染力的解释。
3、擅长从内而外地处理人物，入戏慢出戏也慢。拍剑蝶的时候老胡在采访里说过这事儿，大意是他拿到剧本就在那儿琢磨，此时人物是个什么心理什么情绪，在这种情绪下人物会用什么角度拔刀什么语气说话，然后导演就喊开拍啦开拍啦，你直接照剧本演，快来愤怒地吼叫= =所以他的角色显得情绪不那么外露，但融合度比较高，还会给自己加戏，比如郭妈妈拿出仇人的画像，而靖哥哥一字一顿地念“人九人”，他是个心无杂念也无仇恨的少年啊。