志宏常来我处，一是会友，二是切磋书艺，我很欢迎他。因为他很重友情，遇到朋友需要帮助时，他总是放下自己的事情，不遗余力的帮朋友渡过难关。当歌当勉。谈起书法，他从来不首先发论，侧耳静听朋友挚言以充实自己。所以他的书法进步很快。看了他写的“草书长恨歌”，难禁赞叹之词，故随之而发，只是感言，未穷大理。
首先，他的书作个性十分鲜明，无论行笔结字、章法布局，还是语言格调都每见超俗之笔。如其身心涵养，视世俗如粪土，高洁大度是其追求。既不泥古法，又不随波逐流，唯自我而尽其所能。他熔铸了兰亭和书谱闲雅，又汲取颜鲁公祭侄文稿的情绪，酣畅淋漓地尽情胸臆。充分展现他不与人同的个性。
其次，他善于表现所书诗文所达的内含，决不以书客义。所书长恨歌在构造书法美的同时，充分表现诗人对李隆基杨玉环爱情的咏诵，也注意体现诗人对一名无辜弱女子的同情，仔细谈来足可以品其情绪变化。这点十分难能可贵。如观赏岳飞“还我山河”的必胜胸臆和颜真卿“争座位”愤愤不平慨叹，足可知书随义取的奥妙。
再次，他善于把握行笔的节奏。包括行笔的疾徐、提顿；用墨的浓淡、燥润；结字的疏密、高下、伸缩、俯仰、虚实、动静的节奏变化，完全陶醉在书法的艺术境界之中。
我只是有感而发。但我深信他会成为一名有出息的书法家。
黄锺（陕西书画研究院艺术顾问、著名书法家） 佛家讲机缘，是说人与人之间有一种无形的连结，是某种必然存在的相遇的机会和可能。我一直为自己在书法学习的道路上有这种好的机缘而暗自庆幸，书法家冀志宏便是这其中一位。
说来不信，我们的相识竟是在网络上。那日上网查资料，无意中进了某人的博客，其中内容丰富，图片、文章、视频一应俱全，而唯独引起我注意的却是他的书法，但见其楷书端庄雄伟，草书酣畅淋漓，隶书又可爱的别具一格。我不禁激动起来，博客的主人将这众多书体拿捏得如此到位，亦静亦动，既有深厚的传统功力，又有新颖独到的个人理解，定是一位学识丰富、修为甚高的书家。随后，查阅资料，知道他叫冀志宏，众多名号赋予一身。于是，我便给他留言，“很欣赏您的书法，能否与您单独聊聊？”谁知过了不久，他便在博客上留下了他的电话。我兴奋不已，当下就把电话打了过去。那一次，我们在电话中聊了很多，当然话题总免不了书法，聊到了他的书法，时下书风及书法学习中的体悟，并约定有机会再面谈。我惊叹于他在书法创作中的一些独特见解和感悟。
一个月后，因为书法，在古城西安一个烟熏火燎的烤肉摊上我们第一次相见。印象中的他应该是一个雅人深致的儒雅之士，事实上，见到的冀志宏和我想象中差别很大，粗犷的外表，中等的个头，性格豪放，大口喝酒，谈笑间却妙语连珠，浑然一副关中汉子的形象。他的酒量很好，而我却恰恰相反，三杯下肚就开始脸红了。我说我不能喝了，他爽朗地笑笑说，“你随意，我干了！”又是一杯下肚。他笑着说，“喝点酒，人就开始说真话了。”事实也正是如此，这一次我们借着酒劲，深入进行了一次关于书法的心灵的对话。不觉间，已是午夜12点了，我邀他去我那里写字，他欣然应允。铺开宣纸，但见他饱蘸浓墨，振笔疾书，笔墨在纸上开始了诗意的舞蹈，静如游鱼得水，动如飞龙在天，涨墨与枯笔相映成趣，整篇笔意连贯、气韵生动。这让我瞬间想起了梁武帝萧衍在《草书状》里关于草书的一段描述“疾若惊蛇之失道，,迟若渌水之徘徊。缓则雅行，急则鹊厉，抽如雉啄,点如兔掷。”我终于理解他为什么爱酒了，历代如李白、怀素、张旭哪一个又不爱酒呢？“喝点酒，人就开始说真话了”。我又想起了他说的话。书法是心灵的外化和物化，如僧者，是一种浪漫的艺术，譬如歌者、舞者。而今天在这里，他的书写过程就是一次技法与心灵感悟相互交融的过程。这之后，我们的联系日渐密切，或电话或见面，我叫他老哥，他叫我兄弟。有一次，他拿了两本装帧精美的书法册子赠与我，一本是他的《草书长恨歌》另一本是来的一些书法集萃。我将之置于案头，时常翻阅，从中感悟一个书法家对于艺术的执着和热爱，也比较全面地了解了他的书法。他兼学各体，尤以草书见长，先临唐楷，继学黄山谷、王铎、张瑞图、黄道周、潘天寿、来楚生等先贤，又临《好大王》、《泰山金刚经》诸帖。而对于草书，一直是我无法企及的高度，我像一个虔诚的信徒总是怀着敬畏的心态去欣赏，感悟，远观却不敢亵玩焉。而志宏兄将这种高难度的书法艺术掌握的如此精到，不得不归功于他多年来临池不辍的努力和敏锐的感知力。在书法创作过程中他常写一些禅语，以此与书法一起修心悟道，禅学上讲，即心是佛，心中有佛，你就是佛了。志宏兄对于书法的感悟何尝又不是如此？心中有书，书为心声，即是一个真正的书家了。
志宏兄久居长安，受古都文化滋养多年，来作品多次参加国内外重大展览并获奖，省内诸多媒体对其书法艺术进行报道，也算是对他多年来努力的一些回报。志宏，志当宏伟，即心是佛。我相信，志宏兄即将得到的不止这些，在书法艺术的道路上他将迈着踏实的步子越走越远……
作者：王鹏
天马行空志尤豪
-------说青年书法家冀志宏
年过不惑的冀志宏，研习书法近二十年，看他的书法作品，除了翰墨飘香之外，还有一股幽幽淡淡的文儒之气这也许得益于他久居秦地长安之故，观其草书长恨歌，就不难发现他的书学素养之所以如此厚重了。
我们知道草书得力于性情，勤奋和领悟是许多人去的成就的重要因素，冀志宏也不例外。他从唐楷入手，继学黄山谷、怀素、王铎、张瑞图、黄道周、潘天寿、来楚生等先贤。看他的书法作品，给人一种元气淋漓的境界。他的书法作品在国内多种报刊杂志发表，众多的媒体对他的书法艺术给予报道，在陕西书坛具有一定的影响力。在长安南城雅集，陕西著名书法家魏良、赵大山、石心剑、童辉对其作大加推许，咸谓其书自然醇厚，茂密雄强，又时出机巧，于大气淋漓中可见灵光盘旋，甚是难得。
然而，最能震人心魄的，也许是最能体现冀志宏书风的还是他的行草书，其书遒媚流丽，灵气飞扬，天衣无缝。他将今草、狂草、章草之笔意冶于一炉，锻打出属于他自己的点划，是怀素？是颜柳？是黄山谷？是黄道周？虽不求形似，但神采相通。加上他那云立霄汉的布局谋篇，观他的草书长恨歌，无不跌宕多姿，气魄宏大，风骨骏爽，酣畅淋漓。字与字之间连绵紧凑，如虬龙戏水上下沉浮；行与行之间开阔疏朗，任虎豹穿林左右奔突。有的像《二泉映月》如泣如诉；有的像《空山鸟语》飘逸空灵；有的则像《琵琶行》和《月光曲》静谥哀婉，狂风呼呼夜雨哗哗，风雨交加中雷鸣电闪，让人感受到天摇地动的壮观，顿悟世间之多彩与精妙。其笔画方折处不乏挺拔俊俏；园笔藏锋时，拙中寓巧，苍劲豪迈。节奏大起大落，结体大疏大密，旋律启承转合，调整自如，调性游离多变，是每一个音符每一个乐句都显得天趣益发，气机流转。真可谓游龙活虎，天马行空。每一点每一划每一字每一行都充分的表现出生命的律动，闪烁着人生的光泽，从而展示出一幅幅多姿、多彩、多变、多样的动人图案。
志宏痴心于书艺数十春秋，吞咽过几多的酸甜苦辣，经历了几多雨雪风霜，曾有过几多摸爬滚打，他对书坛古往今来各种流派批判中吸收，取其精华，融入时代精神。他的作品面目新，个性强，就像一首首久经传唱的陕北民歌，不仅符合民族审美习惯，而且在崇尚传统中又不失鲜活，因而深的书道同仁青睐和收藏界人士的由衷喜爱。我相信读过冀志宏草书《长恨歌》的人，都会为他那独立求真的性格、洒脱不羁的书风所叹服！我们有理由深信，冀志宏——这个秦川古道上一路驰骋的书坛才俊，必将在未来的墨海生涯中天马行空，一路凯歌。
宋江安（《西部墨潮》主编）
冀志宏速写
冀志宏是我所见过的人中相当丑的一个。
他中等个头，头圆而光，脖子与头一般粗，一身蛤蟆相。他的额头前凸，而嘴亦向上突噘，一双狮子眼，总是瓷格格看人。冀志宏曾得意地对我说，有人给他看过相，说这叫五岳朝天。我暗自笑道，什么五岳朝天，拿农村人的话说，一脸的猪嘴龙王相。但是我认为，这种丑八怪不可小看，往往就是大富大贵之人，或是有惊世的才华。朱元璋不就是这类型的人么。
我的印象，冀志宏就是一个闲人。他迟早总穿一身休闲装，粗脖项上挂着晃来晃去的貔貅，手腕上套一串念珠，一身闲人打扮。冀志宏好酒，与朋友饮，非大杯他不觉过瘾，每饮必尽，饭毕常常东倒西歪，舌根发直。冀志宏的朋友五湖四海，有搞旅游者，有经商者，有政府官员，更有书画圈子里的朋友。与朋友交，他最大的特点是喜为朋友帮忙。只要人对路，哪怕再难的事，只要有一线希望，冀志宏总不推辞，就是两肋插刀，他也要往前冲。事情办不来，必回电话，有板有眼地讲明缘由，请朋友谅解。朋友皆言冀志宏是讲义气有信义之人。
西安自古帝王都，在这皇天后土之上，奇人辈出。我真没想到，冀志宏这么个闲人，竟然也搞书法。记得零八年我们有一次外出考察，冀志宏是导游，在外出前几天的安排会上，他怯怯地站起来，压低声音极缓地安排行程。我当时奇怪，这个导游给在场人发的资料信封上，竟用了草书书写，一般人无法辨认，但仅从那转折有度的笔画间，就可看出书写者的出手不凡。在福州晚上散步时，冀志宏与大家谈起他的爱好，他说：“爱谁的字，就要象恋爱，就象在大街上看见了一个漂亮的女娃，一下被吸引住，就想将她当街放倒，达到这个程度，字才能写好。”此一语惊倒四座。我当时想，这么一个流氓式的闲人，写字也肯定是胡扎势哩。然而在旅行的过程中，见到同游者传看冀志宏草书写的《长恨歌》，我方叹这个人是相当有功力的，起码把黄庭坚的草书练得相当熟了。
清晨我在书斋读书，鲜嫩的阳光照进来，书斋极明净畅亮，我的心也恬静。冀志宏敲门而入，叙谈两句，便倒墨展纸，冀志宏提笔在手，把纸上下度量一下，略一思索，便下笔而书。冀志宏写草书不象有些人一味地圆滑疾利，而是下笔极沉稳，顿之山安，行如龙蛇，干湿浓淡，腾挪错让，酣畅淋漓。他写草书喜用枯笔，写到墨尽笔干，笔却照样在纸上运行，形成飞白，与下一字之浓湿形成鲜明对比。通幅下来，满纸狼藉，却笔笔讲究，开合有致，字势与文意融合天成，有音韵节凑之美，真乃变化万端，令人叫绝。拿起笔，冀志宏这一莽汉变成了细活人，如饮酒一般沉醉于书中之境。看他写字，更是享受，观者也往往为其势所醉也。
写完字，放下笔，把字挂在墙上，冀志宏点上一枝烟，细细品评。然后坐下，拿起字帖，翘起二郎腿，给我指指点点帖上的字，说：“临帖要专一。古代的书家，案头只有一本帖，读书人也讲究案头无第二本书。就是把一本帖钻精都不容易，你啥都搞，啥都不精。不仅把帖上的字要理解消化记住，还要把写字人的生平、喜好、时代背景、经历等等弄通，才算掌握……”。冀志宏从小就喜舞文弄墨，少年时代就跟着西安书界的老先生们拎包跑场子，无数次亲眼目睹老书家们的风采，长期的耳濡目染，大家们的口传手授，使他从童子时代就对书道有深刻的领悟，这是别人没有的机缘。
冀志宏是一个很世俗的人，谙熟人情世故，时时流露出市井痞子气。他常愤愤地说，一些所谓的朋友到他这里来要作品，理直气壮，出言随便，“锤子，你那俩字能值几个钱，弄上一幅嘛”。冀志宏心里骂道：“什么玩意儿，耍了个大。你以为写字就是个锤子，你以为写字就那么容易。先甭忙着，先拿银子！”就这么傲气、世故。对于书界一些装神弄鬼的人，他总是嗤之以鼻。但对真正有两下子的人，在我看来，人品、作品平平者，从他口中出来，却总是啥老师、某先生地称呼，对其书法与学问赞不绝口，是小学生对老先生的那种敬畏与恭顺。
冀志宏就是这样一个丑人、怪人、痴者，于丑陋中藏俊美，于粗野中显秀逸，于世俗中见本真，若愚若智，蹈于大方。我相信，如此奇人奇才者，将来一定是大有出息的。
作者：常建华
作品欣赏