我来说几句,个人意见.
(首先说表明我个人态度:单纯说柳永词风是“俗”,我个人认为是不合理的,他有雅的一面,尤其是那些羁旅行役,写景抒情之作,表现的都是文人的情感和趣味。所以说他的词风有雅俗兼容的特点。)
柳永的词风特点是“俗”,我更愿意理解为他的词”继承民间的传统”这是他对词的贡献之一.这主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上。词本有民间和文人的两大传统,北宋初期无一例外都只继承了文人词传统而排斥民间词,只有柳永冲破了这一局限。
一、为艺人歌妓填词并从他们身上吸取丰富营养,培植自己的富有俚趣的创作风格。
二、善于采纳市井新声,为文人词作输入新血液,扩大词范围成为家喻户晓的市民文艺,赢得“凡有井水饮处,即能歌柳词。”的效果/
三、诗歌意境情调上和语言上也有表现,他写的大量词被时人目为俚俗的词目,特别是写给歌妓的,供直接演唱的歌曲,但是他们被正统文人认为难登大雅之堂。而越是这类词语言越是通俗易懂,适合市民阶层的审美情趣,被后人传习。
姜夔属于“搔雅派”,所谓雅是因为他们都受到时代的濡染,以雅相互标榜,以雅为美学理想。就姜夔而言他特殊的客游式的生活经历使得他对社会现实有着隔膜,但有造就了他独特的思想性格没、培养了他儒雅的名士风气,促进了他艺术修养。
他的雅体现在他的诗词理论上,即美学崇尚和美学情趣集中在骚雅空灵、格高意远、含蓄自然上,如《疏影》、《暗香》、《扬州慢》、《淡黄柳》等,不唯清虚,又且骚雅,读之使人神观飞越。要而言之,姜夔他善于以诗人的笔法入词,且更多地以“搔”的手法入词,对客观对象不作多的质实描写,而对灵气飘忽的心境则极善捕捉和表达,在以骚笔入词时,又善于吸收江西诗风注重锤炼、讲究瘦硬峭拔的特点,因尔又在词中带有刚劲峻洁之气。