在草书中，“笔断意连”、“牵丝引带”是两大重要笔法。那么我们今天来看看，孙过庭是如何处理的。
断笔是《书谱》中比较典型的笔画，是草书中笔画与笔画之间一种特殊的连笔方式，即“笔断意连”。虽然笔迹没有连在一起，但笔意上比较流贯，上一笔的收笔与下一笔的起笔遥相呼应。
我们在临写时要把重点放在点画转换的细微痕迹上，同时还要明白这些痕迹是无意中产生的，所以要经过刻意的训练，上升到自然生成。
不少人对这些笔画与笔画之间的关系往往交代得不是很清楚，运用一带而过的方式来处理，笔法上显得比较粗糙。而衡量一幅作品的质量如何，这些细节部分起着非常重要的作用。
《书谱》中内外结构的字，基本沿用了王羲之的方法，一般不会采用完全封闭的形态，而是用“断”的方式，如“图”、“圆”、“四”等字，外框都是用两笔写成，互不连接，而且外框的线条不方不圆，活泼自然。
牵丝连带在草书中是一个较难的技法，它的难点不在于笔法，而在于牵丝与点画的区分。牵丝毕竟不能算是点画，它只是两个点画之间的连接部分。所以，笔画之间的连带，特别是字与字之间的连带要考虑到轻重含蓄，不能喧宾夺主。
而“乐志”、“真大”等字的连带比较特殊，连中有断。“乐”的末笔连带出“志”字的横画，连接紧凑，但“志”字本身的上下两个部分则采用“断”的方式。
“真大”两字的连带与此类似，只不过“真”字是上下两个部分采用“断”的方式，而 “真”字末笔与“大”字横画连带而书。