在这里，又要提及赵孟頫“盖结字因时相传，用笔千古不易”的名言。对于笔法，古人是有一套相对谨严的规则的，今人孙晓云的《书法有法》一书对此亦作了专门论述。
但结字却不同，它随着时代的发展不断演绎着新的点线分割。“因时相传”的含义也许便是指字法会因时代、风俗及个人情趣、爱好、审美观等的不同而有所不同。
作为艺术家的杰出代表，赵孟颊于书法的字法当然有着自己的理解。他曾说：“书以用笔为上，结体亦须用功。”下面将着重分析一下《前后赤壁赋》的结字特点
1．横向取势
赵孟頫得“二王”衣钵，但字法上却不似羲之的清挺，而是有着独树一帜的风采。
纵观此卷，其书多横向取势，以宽绰的体格令字势疏朗安逸。书家对横势的拓展手法极为高妙，如附图中“时”、“曹”二字突出长横，“放”、“翅”二字放纵捺画，“能”、“俯”二字收缩竖笔，“雄”、“冯”二字中部留白等。
当然这种横向取势只是其字法的主旋律，其间亦不乏方形或长形结构的穿插。“谨于结构”的赵孟頫不会忽视这一点。他采用较大的字距留白、活泼多变的字形、适时的纵向取势，偶尔的草书参差等方式，使这种横向取势成为美妙的音符。
笔者尤其注意到作品中个别的“之”字（见图），书家有意写成纵势，其窄长的形、连绵的线很好地调节了作品的节奏。
2．缜密和谐
相较于王羲之《圣教序》的清爽挺拔，赵书传达的是一种秀润婉转、遒劲超逸的美感。
这份美感的获得应当是得益于赵字结体的缜密和谐。下面试拈出几例分析：
附图中“郁”、“鹊”二字点画复杂，但其密处不显闭塞，疏处挺匀自如，下笔的轻重、位置、收放动作十分精确。
附图中“缪”字本在分量上左轻右重，但书家在书写时令左按右提，视觉上一下子取得了平衡。
附图中“今”字中部两横及下竖的位置恰到好处，所分割的空间匀称得如用尺量过。
附图中“陵”字书写时有意将左部收缩，两边紧凑、中部疏朗，使该字顿生意趣。同样的字法还有“孟”字，只不过它是以上下的密映衬中部的疏。
3．错落有致
如何为缜密挺匀的结字增添灵动洒脱之气，除了上面所讲的运用草法外，还有便是于错落上做文章。
在《前后赤壁赋》中，左右结构的字令其长短相携，高低俯仰，如右图中“旗”字；上下结构的字令其宽窄变幻，窈窕多姿，如“惊”字；独体字令其点画参差，笔致活脱，如“亦”、“也”二字。
4．动静映衬
这一字法的特点为看似沉稳端然的赵字注入了几许灵动之气。
此卷的动静映衬包括章法处理上的行、草夹杂，亦包括字法上的运用。“静”无非指行笔沉静，处理方法似楷书一般；“动”当然指笔致飞动，采用草书的笔意。如右图中“顺”、“荆”二字，以半边静半边动的行笔丰富了字法的表现力。
5．轻重相携
如果着眼于章法，此卷行间的轻重变换是十分明晰的；而注目于字法，其线条的轻重相携亦比比皆是。
轻重是通过用笔的提按来实现的，或左右对比，或上下各异，或内外有别，由右图中“栖”字可见。
当然，这种字法的处理应注意自然妥帖，切忌过于机械。一般要将一个部首作为一个单元，不可将一笔作为一个节拍，写成笔笔都有轻重变化。