读完张资平的飞絮的感想
上世纪20年代末30年代初，张资平是新文学最为走红的作家，其作品一年数版，印刷屡屡突破万册大关当属常形。就以《飞絮》来说，自1926年6月1日由上海创造社出版部出版作为落叶丛书第二种出版以来，至1930年10月1日已印行11版，23000册，若再加1934年3月上海现代书局的6版，1936年5月复兴书局的再版，1936年10月上海开明书店的7版，最保守的估计，发行数也在5万册以上。这绝对是一个可以夸耀的数字。
小说以女青年刘琇霞、大学生吴梅、留洋博士吕广、云姨等四人的感情纠葛为题材，对青年男女的爱情理想与婚恋追求作了有益的探索。其故事线索一改《冲积期化石》的紊乱而为明了，人物亦由模糊而为较清晰，在表现手法上亦擅于细致地刻画人物心理，并对人性弱点亦能展开较为深刻的艺术揭示。不过，关于《飞絮》的创作，张资平在《序》中这样写道：“暑期中读日本《朝日新闻》所载‘归ル日’，觉得它这篇描写得很好。暑中无事想把它逐日翻译出来，弄点生活费。因为那时候学校无薪可领，生活甚苦。天气太热又全无创作兴趣。每天就把这篇来译，一连继续了一星期。但到后来觉得有许多不能译的地方，且读至下面，描写远不及前半部了，因之大失所望，但写了好些译稿觉得把它烧毁有点可惜。于是把这译稿改作了一下，成了《飞絮》这篇畸形的作品。后来因为种种原因及怕人非难，终没有把这篇稿售去。本社出版部成立后，就叫它在本社出版物中妄占了一个位置，实在很惭愧的。”“总之这篇《飞絮》不能说是纯粹的创作。说是摹仿‘归ル日’而成作品也可，说是由‘归ル日’得了点暗示写成的也可。”由此可见，这是一篇带有改写或者说仿写性质的长篇创作，结构均衡当与作者仿照《朝日新闻》所载长篇小说《归ル日》的篇幅有关，所谓的艺术成就应是成功借鉴的成果。因此，《飞絮》虽是张资平的第二部长篇，与《冲积期化石》相比亦有质的提高，但因非原创因素，其艺术地位不宜高估。1934年6月1日《现代》第4卷第6期《飞絮》的广告中所说：“本书是著者成名时的第一部作，内容情节极尽委曲宛转之能事，描写刻画之深，亦压倒众人的。自创造社初版迄今，已行销数十版，而仍未见其减退，该作实为具有永久的价值之作”——“永久”一词显然具有广告色彩，但作品大为畅销及张资平因之而名声鹤起却是不争的事实。故杨家骆在1936年5月辞典馆出版的《民国以来出版新书总目提要》中说张资平“初期的创作如《冲积期化石》、《爱之焦点》等出版后，一班青年尚对之平平，自本书出版后，方得到许多青年的热烈欢迎，称为现代恋爱小说的典型作家”。