钢笔草书字帖，送给正在学习钢笔草书书法的朋友。下面是我为你整理的钢笔草书书法字帖，希望对你有用!
钢笔草书书法字帖欣赏
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草书笔法的发力点解析
书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书，很难以定量分析。在?发力点?这个问题上变化就十分复杂。发现在传统经典行草法帖中，古人在?发力点?技巧的运用上是非常有机巧的，手段也是非常多样的。分析大体有，常规式(或称经典式)、均衡式和变异式三种?发力点?的技巧。
常规式的?发力点?主要在笔画的两端和直折处，其?发力点?相对比较固定。比如汉隶和唐楷比较典型。不管其风格是有多大差异，但在每一笔发力的位置上是非常固定的。凡隶书?蚕头?和?雁尾?的部位必是?发力点?;凡楷书?藏入?、?顿收?、?折笔?和?钩根?的部位必是?发力点?的位置。行草书中王羲之、董其昌、赵子昂是典型之例，尤其是赵子昂更趋于经典化，其?发力点?几乎完全恪守楷法法则。其风格是工整、平稳和娴雅。
均衡式的?发力点?实际上是没有清晰的发力点。小篆一系比较典型，尤其铁线更为典型。朱耷、怀素的草字也具有明显的均衡?发力点?的特征。
变异式的?发力点?可能是落在点画的任何部位。相当多的魏碑楷书具有清晰的这点特征。与常规经典式的?发力点?比较，发现，它有的按常规?发力点?发力，更多的是不按常规的?发力点?发力。如以撇为例，常规的?发力点?是在起笔处，极为少见将?发力点?下移到别处，而北碑撇的?发力点?可以设在这一笔的任何部位。这种?发力点?的变异会直接造成线形的变异和风格上的差异。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的现象。在行书体系中，在?发力点?上变异较大较明显的当属米芾、郑燮、王铎和张瑞图。米芾、郑燮和王铎是从常规经典式?发力点?技巧和锋变中蜕变而来，而张瑞图的?发力点?与锋异变则走向了另类。
当运笔均衡发力时，锋变小，点画多显长短之别而少重轻之异，其节奏也就不清晰明快;当运笔不均衡发力时，锋变跌宕，点画线形变化必然丰富，节奏自然清晰强烈。
在评价笔法的好坏高下时，审其?发力点?是否准确而精到，?发力点?的变异是否精妙而奇巧，应该是一条不应忽视的标准。因为它可以直接反映出书者的功力和造诣。